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Este proyecto se compone de dos partes: FILTROS desarrollada por el artista CRISTIÁN SILVA y HÁLITOS desarrollada por el colectivo TUP (Trabajos de Utilidad Pública). A partir de las ideas de circulación, filtración y olores, se refiere a propuesta basadas en la escultura del artista chileno Félix Maruenda, construida en 1972 como evacuación de los gases del casino del antiguo edificio.

FILTRACIONES – C. SILVA

Desde 1989, el trabajo de Cristián Silva ha intentado explorar el territorio en el que se cruzan lo existencial y lo político, o como el mismo ha señalado, “el lado íntimo y afectivo de la lucha de clases”. En la obra de Silva conviven elementos re-codificados que pertenecen a todos los niveles de la cultura, épocas de la historia y puntos de vista ideológicos; muchas veces autobiográficos, muchas otras veces parte de la memoria colectiva universal, casi siempre altamente específicos. Y casi siempre también abiertos a generar múltiples lecturas e interpretaciones.

Aunque radicado durante los últimos diez años en México, Silva ha mantenido sin embargo un íntimo contacto con el acontecer, la coyuntura y la sensibilidad chilena. Es así como el año 2004 expuso una obra en la diminuta galería H-10 de Valparaíso; dicha obra constituye el punto de partida para la presente propuesta. El elemento central de aquella micro-instalación fue una maqueta que reproducía a escala los ductos de extracción de aire ubicados a un costado del antiguo edificio UNCTAD III.

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Fabricada originalmente en acero, la “Chimenea” a la que hizo referencia Silva, corresponde a la creación del escultor nacional Félix Maruenda, quien fue uno de los tantos artistas comisionados para hacerse cargo de aspectos funcionales del edificio y dotarlos de un sentido poético portador de la mística colectiva de ese momento.

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Félix Maruenda, Chimenea. 1972. Lámina de acero, doblada y soldada. Edificio UNCTAD III.

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Actualmente desmantelados los ductos, y fallecido el escultor Félix Maruenda, Silva ha retomado la carga simbólica y formal de esta pieza y la ha convertido en eje central de su investigación, en la que convergen las nociones de memoria, pérdida, recuperación, y vida colectiva.

La propuesta de Silva para la apertura del CCGM, parte del proyecto “Sitio, Tiempo, Contexto y Afecciones Específicas”, se titula  “Filtraciones”, y consiste en un conjunto de unidades, muy diversas entre sí, que conforman en su totalidad algo que podríamos denominar “un memorial con apariencia de gabinete de curiosidades”. De pequeño, mediano o gran formato, estas piezas transitan por diversas materialidades y presentaciones (dibujos, pinturas, fotografías, objetos, esculturas y videos), al mismo tiempo que aluden a los más disímiles contextos y acontecimientos.

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En principio, se trata de la revisión, reformulación y recombinación de íconos que forman o formaron parte de aquellas culturas y naciones del mundo que estuvieron vinculadas al imaginario del proyecto de la Unidad Popular (tanto aliados como adversarios ideológicos). De esta manera, en “Filtraciones” es posible distinguir el encuentro -o desencuentro- entre una “máquina de toques” (artefacto típico en las cantinas mexicanas, destinado al juego de dar y recibir pequeñas descargas eléctricas), un “Ampelmänchen” (el “hombrecillo del semáforo”, personaje característico de la vida urbana de la ex DDR), o la bandera del balneario chileno de Zapallar. Otras de las unidades de esta instalación será un panel de madera pirograbada que reproduce la portada de la primera edición del Leviathan de Thomas Hobbes, el que estará ubicado a pocos centímetros de una interpretación del anuncio publicitario de galletas “Octubre Rojo” diseñado por Aleksandr Rodchenko en 1923; un antiguo televisor en blanco y negro estará pasando constantemente una larga secuencia de números acrobáticos del Circo de Corea del Norte que contienen dinámicas circulares, mientras a un par de metros una gran procesadora de alimentos estará batiendo, lentamente pero sin cesar, polvo de cacao. Así, provenientes de las más diversas fuentes y haciendo alusión a estratos y dimensiones a veces muy distantes -y aparentemente inconexas- entre sí, tanto geográfica como temporalmente, las distintas partes de esta instalación estarán dialogando a diferentes niveles: ya sea por razones formales (color, material, técnica, montaje, etc), ya sea por afinidad histórica, regional o ideológica, este grupo de imágenes pondrá en tensión elementos identitarios y del folklor continentalal, con otros más universales, aspirando a convertirse en una unidad que logre cohesionar y transmitir la compleja multiplicidad de sensaciones que todo el período aludido evoca en el autor.

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Cabe mencionar que “Filtraciones” es a su vez una pequeña parte de un proyecto mayor de Silva, titulado “Epílogo”, el cual es una revisión de las numerosas aristas y capas del determinante período de la historia conocido como La Guerra Fría. En ese sentido, en “Filtraciones” resultará esencial la noción de ambigüedad ideológica, como también la de transversalidad entre las partes. Esta ecléctica colección de obras producidas por el artista, estará ubicada a lo largo de uno de los pasillos del zócalo del edificio, utilizando un muro recubierto de madera, con repisas y varios nichos de diversos tamaños, muchos de los cuales serán usados como vitrinas de exhibición

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UBICACIÓN

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